Great Movieนี่เธอพูดกับฉันเหรอ? ผมเป็นคนเดียวที่นี่ –ทราวิส บิคเคิล ใน “คนขับแท็กซี่”
มันเป็นบรรทัดสุดท้าย เว็บสล็อตแตกง่าย “ดีฉันเป็นคนเดียวที่นี่”ที่ไม่เคยได้รับการยกมา มันเป็นบรรทัดที่แท้จริงที่สุดในภาพยนตร์ ทราวิส บิคเคิล มีอยู่ใน “คนขับแท็กซี่” เป็นตัวละครที่มีความจําเป็นที่จะต้องติดต่อกันอย่างใด เพื่อแบ่งปันหรือเลียนแบบปฏิสัมพันธ์ทางสังคมที่ง่ายดายที่เขาเห็นอยู่รอบตัวเขา แต่ไม่ได้เข้าร่วม
ภาพยนตร์เรื่องนี้สามารถถูกมองว่าเป็นชุดของความพยายามที่ล้มเหลวของเขาในการเชื่อมต่อทุกคนของพวกเขาผิดสิ้นหวัง เขาชวนผู้หญิงออกเดทและพาเธอไปดูหนังโป๊ เขาดูดขึ้นกับผู้สมัครทางการเมืองและจบลงด้วยการทําให้เขาตกใจ เขาพยายามคุยกับเจ้าหน้าที่หน่วยสืบราชการลับ เขาต้องการที่จะเป็นเพื่อนกับโสเภณีเด็ก แต่ทําให้เธอกลัว เขาเหงามากจนเมื่อเขาถามว่า “คุณพูดกับใคร” เขากําลังพูดกับตัวเองในกระจก
ความโดดเดี่ยวนี้อยู่ตรงกลางของ “Taxi Driver” ซึ่งเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ดีที่สุดและทรงพลังที่สุดและอาจเป็นเหตุผลที่ผู้คนจํานวนมากเชื่อมต่อกับมันแม้ว่า Travis Bickle จะดูเหมือนจะเป็นฮีโร่ภาพยนตร์ที่แปลกแยกที่สุด เราทุกคนรู้สึกโดดเดี่ยวเหมือนทราวิส พวกเราส่วนใหญ่ดีกว่าที่จะจัดการกับมัน
ภาพยนตร์ในปี 1976 ของ Martin Scorsese (ออกฉายอีกครั้งในโรงภาพยนตร์และในวิดีโอในปี 1996 ในการพิมพ์สีที่ได้รับการบูรณะโดยมีคะแนน Bernard Herrmann เวอร์ชันสเตอริโอโฟนิก) เป็นภาพยนตร์ที่ไม่เติบโตลงวันที่หรือคุ้นเคยมากเกินไป ฉันเคยเห็นมันมาเป็นสิบๆครั้งแล้ว ทุกครั้งที่ฉันเห็นมัน มันได้ผล ฉันถูกดึงเข้าไปในโลกใต้พิภพของทราวิส ของความแปลกแยก ความเหงา ความไร้ความปราณี และความโกรธ
มันเป็นรายการที่รู้จักกันดีของตํานานภาพยนตร์ที่บทภาพยนตร์ของ Paul Schrader สําหรับ “คนขับแท็กซี่” ได้รับแรงบันดาลใจจาก “The Searchers” ภาพยนตร์ของ John Ford ในปี 1956 ในภาพยนตร์ทั้งสองเรื่องฮีโร่หมกมุ่นอยู่กับผู้หญิงที่ “ช่วยเหลือ” ที่อาจไม่ต้องการได้รับการช่วยเหลือ พวกเขาเป็นเหมือนลูกเสือสุภาษิตที่ช่วยหญิงชราตัวน้อยฝั่งตรงข้ามไม่ว่าเธอจะอยากไปหรือไม่ก็ตาม
”The Searchers” มีทหารผ่านศึกสงครามกลางเมืองจอห์นเวย์นอุทิศเวลาหลายปีในชีวิตของเขาเพื่อค้นหาหลานสาวของเขาเด็บบี้ (นาตาลีวู้ด) ซึ่งถูกลักพาตัวโดย Commanches ความคิดของเด็บบี้ในอ้อมแขนของอินเดียบดขยี้เขา ในที่สุดเมื่อเขาพบเธอเธอบอกเขาว่าชาวอินเดียเป็นคนของเธอตอนนี้และวิ่งหนีไป จากนั้นเวย์นวางแผนที่จะฆ่าหญิงสาวเพราะอาชญากรรมของการกลายเป็น “สควอว์” แต่ในตอนท้าย ในที่สุดเขาก็จับเธอได้ เขาก็ยกเธอขึ้น (ในภาพที่มีชื่อเสียง) และพูดว่า “กลับบ้านกันเถอะ เด็บบี้”
พลวัตที่นี่คือเวย์นให้อภัยหลานสาวของเขาหลังจากมีส่วนร่วมในการฆ่าผู้คนที่เป็นเวลา 15 ปี
หรือมากกว่านั้นเป็นครอบครัวของเธอ เมื่อภาพยนตร์จบลงหลานสาวก็กลับมารวมตัวกับครอบครัวทางชีวภาพที่รอดชีวิตของเธอและภาพสุดท้ายแสดงให้เห็นภาพเงาของเวย์นในประตูที่วาดอีกครั้งไปยังพื้นที่เปิดโล่งกว้าง มีนัยสําคัญไม่มีฉากใดแสดงให้เราเห็นว่าหลานสาวรู้สึกอย่างไรกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับเธอ
ใน “คนขับแท็กซี่” Travis Bickle ยังเป็นทหารผ่านศึกสงครามที่มีแผลเป็นน่ากลัวในเวียดนาม เขาได้พบกับโสเภณีอายุ 12 ปีชื่อไอริส (โจดี้ฟอสเตอร์) ซึ่งควบคุมโดยแมงดาชื่อ Sport (Harvey Keitel) กีฬาสวมแถบคาดผมของอินเดีย ทราวิสมุ่งมั่นที่จะ “ช่วยเหลือ” ไอริสและทําเช่นนั้นในการนองเลือดที่ไม่มีใครเทียบได้แม้ในภาพยนตร์ของสกอร์เซซี จดหมายและคลิปจาก Steensmas พ่อแม่ของไอริสขอบคุณเขาที่ช่วยผู้หญิงของพวกเขา แต่ฉากสําคัญก่อนหน้านี้ระหว่างไอริสและสปอร์ตชี้ให้เห็นว่าเธอพอใจที่จะอยู่กับเขาและเหตุผลที่เธอหนีออกจากบ้านจะไม่ถูกสํารวจ
ข้อความที่ฝังอยู่ในภาพยนตร์ทั้งสองเรื่องคือชายต่างดาวไม่สามารถสร้างความสัมพันธ์ปกติกลายเป็นคนโดดเดี่ยวและหลงทางและมอบหมายตัวเองให้ช่วยเด็กสาวผู้บริสุทธิ์จากชีวิตที่ขุ่นเคืองอคติของเขา ใน “คนขับแท็กซี่” เรื่องราวกลางนี้ล้อมรอบด้วยสิ่งเล็ก ๆ มากมายอาคารทั้งหมดเป็นธีมเดียวกัน เรื่องราวเกิดขึ้นระหว่างการรณรงค์ทางการเมือง และทราวิสพบว่าตัวเองอยู่กับผู้สมัครพาลาทีนในรถแท็กซี่ของเขาสองครั้ง เขาต้องผ่านการเคลื่อนไหวของการประจบประแจงฝังแต่เราและพาลาทีนรู้สึกถึงสิ่งผิดปกติ
หลังจากนั้นไม่นานทราวิสพยายาม “ปลดปล่อย” หนึ่งในพนักงานรณรงค์ของพาลาทีนผมบลอนด์ที่เขาทําให้อุดมคติ (Cybill Shepherd) จากแคมเปญพาลาทีน ที่ผิดพลาดกับความคิดที่ตลกขบขันของวันที่ในหนังโป๊ และหลังจากการซ้อมที่น่ากลัวในกระจกเขากลายเป็นคลังแสงเดินและไปลอบสังหารพาลาทีน ฉากพาลาทีนเป็นเหมือนการซ้อมการแต่งกายสําหรับตอนจบของภาพยนตร์ ด้วยทั้งเบ็ตซี่และไอริสเขามีการสนทนาที่เป็นมิตรในร้านกาแฟตามด้วย “วันที่” ที่ถูกยกเลิกตามด้วยการโจมตีผู้ชายที่เขามองว่าควบคุมพวกเขา เขาพยายามลอบสังหารพาลาทีนไม่สําเร็จ และจากนั้นก็ไปยิงกีฬา
มี undercurrents ในภาพยนตร์ที่คุณสามารถรู้สึกได้โดยไม่ต้องวางนิ้วของคุณบนพวกเขา ตัวอย่างเช่น ความรู้สึกโดยนัยของทราวิสเกี่ยวกับคนผิวดํา ซึ่งโผล่ออกมาในสองช็อตยาวในแฮงเอาท์ของคนขับแท็กซี่ เมื่อเขาแลกเปลี่ยนรูปลักษณ์กับชายที่อาจเป็นพ่อค้ายา ความรู้สึกที่คลุมเครือของเขาเกี่ยวกับเรื่องเพศ (เขาอาศัยอยู่ในโลกของสื่อลามก แต่กิจกรรมทางเพศที่เขาสังเกตในเมืองทําให้เขาเกลียดชัง) ความเกลียดชังของเขาที่มีต่อเมืองที่อาศัยอยู่โดย ความชอบของเขาในการทํางานในเวลากลางคืนและวิธีที่นักถ่ายทําภาพยนตร์ของ Scorsese ไมเคิลแชปแมนทําให้รถแท็กซี่สีเหลืองเป็นเรือที่ทราวิสเดินทางนรกในขณะที่ไอน้ําหลบหนีจากช่องระบายอากาศในถนนและรถแท็กซี่กระเด็นผ่านน้ําจากไฮเดรนต์ — ทางเดิน Stygian เว็บสล็อตแตกง่าย
